인상주의자들은 당시 전체 파리 한 줌밖에 강남오피 강북오피 강서오피되는 작가들이었지만, 시간이 지나면서 그 영향력은 커져만 초기에 인상주의를 비난하던 사람들도 결국에는아찔한 밤 천안오피 청주오피받아들일 수밖에 없었다. 인상주의자들은 승리를 거두었고, 시각 혁명’을 이루었다는 평가를 받았다.아밤 부천오피 부평오피 부산오피에밀 프리앙의 ‘그림자’(1891), 캔버스에 유채, 116 x 676 앙리 에드몽 크로스의 ‘머리카락’(1892), 캔버스에 유채, 61 46 cm
시민사회가 안정되기 시작하면서 덧없이 흘려 보내기에는 너무수원오피 일산오피 분당오피것을 가진 사람들의 반영되기 시작했다. 르누아르 같은 작가는 인상주의에서 시작했지만대전오피 대구오피 광주오피인상주의와 거리를 두면서 시민계급들이 원하는 귀족적인 취향의 초상화를 그렸다. 르누아르, 볼디니 등이초상화 속에서는 당시 사교계를 주름잡던 볼 수 있다. 사치스러운 드레스 차림의행복하고 고혹적인 미소를 지었고, 삶은 에밀 갈레와 르네 랄리크인천오피 간석오피 부평오피만든 아르누보 풍의 장식품으로 호사스럽게 이 시기를 ‘벨 에포크(아름다운 시절)’라 부를 만큼삶은 아름다웠고 풍요로웠다. 낭만, 사랑,부천오피 서울오피 서면오피도시 파리의 이미지가 이때 완성된다.
8 조르주 가랑의 만국박람회 당시의 에펠탑’(1889), 채색판화, 65.2 xcm 9 폴 시냐크의 ‘아비뇽캔버스에 유채, 73 x cm 10 강남오피 강북오피 강서오피소리유의 ‘퐁네프 다리에서 본 파리 최초 백화점 자르디니에르’(1878 이후), 채색석판화, 52 x아찔한 밤 천안오피 청주오피cm
한 시대를 풍미했던 인상주의자들도 1886년 제8회 끝으로 각자의 길을 간다. 새로운아밤 부천오피 부평오피 부산오피위한 긴 여정들이 시작된 것이다. 인상주의자 모네의 화풍을분석한 쇠라와 시냐크 같은 젊은 작가들은 점묘파 화가들이 인상주의자들이 보여준 “순간적인 것, 덧없는 것, 우연적인 것”을수원오피 일산오피 분당오피본질적이고 영원한 것에 갈망을 품은 화가들이 등장했다. 이 화가들은 파리를대전오피 대구오피 광주오피각자의 길을 갔다. 고향인 엑상프로방스로 돌아가서 은둔자가 되었다. 그는 “인상주의를 미술관의 예술무언가 견고하고 지속적인 것으로 만들고자”하는 필생의 과업으로 삼고 그림을 그려 나갔다.인천오피 간석오피 부평오피파리 생활에 지친 고흐도 1888년근교인 아를로 떠났다. 그는 파리 도시인들이 아니라 시골에 사는 “영원에 근접하는 남자와 여자”를 발견했다. 고갱은 더갔다. 그는 브르타뉴에 이어 타히티로부천오피 서울오피 서면오피고갱과 상징주의 화가들은 지나치게 발전하고 세속화된 파리에서는 아무것도 수 없었다. 그들은 문명의 손이 닿지원시적인 열대지방에서 유토피아를 발견했다.
